《破·地狱》又破了纪录，它不仅是香港本土最快破亿的港产片，还是香港史上票房最高的港产片。本片将于12月14日在内地上映，经过了上周末的点映，已经获得了近2000万的票房成绩。 《破·地狱》在豆瓣上8.8的高分，比起正點君之前给大家时，还提升了一分。
从各方面的数据来看，《破·地狱》都会是一部值得买票一看的电影。看之前其实很多人都会有疑惑，《破·地狱》为什么能票房大卖？
所谓“破地狱”，指的是道教的一种丧礼科仪法式。此处的“破”并非破坏，而是指开启九幽地狱之门，让亡者重新获得光明，摆脱苦海之苦。作为香港罕见的丧葬题材电影，换言之本片开宗明义是要聊死亡。如此沉重的话题，按理来说，放在过去不会是个爆款选题。
但是后疫情时代，部分人已经对死亡脱敏，死亡不再是一个遥不可及的课题。《破·地狱》反而是部迟到的电影，是一次迟到心灵的超渡。 《破·地狱》实则是两位喜剧大师，给所有人疗伤自愈的电影。
不用担心 《破·地狱》有观看的门槛，它其实是部传统的家庭剧情片，殡葬主题之下，需要处理的还是人与人之间的感情。不少观众表示看《破·地狱》看得泣涕横流，或是被剧情感动，或是想起自己的故事而落泪。
很多人在看之前会以为是部双雄戏，黄子华与许冠文，一位是殡仪经纪人，一位是 喃呒师傅，俗称“ 一文一武”，前者负责超渡生人，后者负责超渡死人。两人的合作互动和分歧争吵会贯穿整部电影，形成故事的起承转合。
但看完电影后，很多观众发现黄子华饰演的道生（粤语音同“渡生”），更多像是引路人、调解者，真正的戏剧点是许冠文饰演父亲和女儿文玥 （卫诗雅 饰）的矛盾，这是殡葬行业的诅咒。
殡葬行业除了是一种身份，还是一种视角。电影拍摄了好几场丧礼，每个家属在死者面前的表现出来的众生相，是人性最赤裸的展现，比如你可以看到一位丈夫在妻子死后，依然不忘炒股。
看惯人生百态的殡葬行业者，每日都在积压生人和死人的负能量，背后有着大量看不见的情绪劳动。许冠文饰演的Hello文之所以脾气差，训斥所有人，部分原因是这份工作的工序太严苛，如果破地狱期间有一丝差错，死者就不可以得到安息。 论专业，Hello文毋庸置疑是一流的 喃呒师傅。
但是这种专业背后也透出一种机械化，比如他为了做好 喃呒师傅，所以对于祖师爷的教诲言听计从，而其中一条教条就是女人因为有月经，所以是污秽的，接近的话是破了自己的功力。 正是这种迂腐的观念，Hello文一次又一次伤害了女儿。片中他的子女，从来没人叫过他爸爸，都是叫他文哥，仿佛爸爸两个字很烫嘴一样。
一位为亡灵破地狱多年的 喃呒师傅，却无法破除身处的家庭地狱，还让身边所有至亲都处于地狱，如此讽刺。Hello文一生在事“武”，用破地狱超渡死者，但是他的名字却是“文”，他真正需要的是超渡生者。
全片真正能点醒Hello文的人是道生， 用电影里那句名句来解释：“活人也要破地狱，活人也有很多地狱。”如果人间就是地狱，比起死后破地狱，生人更需要破地狱，因为如果在生时就是地狱的话，生与死就是一回事了。
《破·地狱》用上车下车来形容生命的旅程符合了红磡的气质。而电影的舞台红磡，就是一个重要的交通枢纽，大家可以通过红磡去香港各个地方，但红磡是香港殡仪馆的集结地，人生的终点还是得回到红磡。红磡在电影中是一个死亡的隐喻。
据导演的说法，原版结局非常灰暗，道生让女友堕胎，整部电影最终都是了无生机。但是后来导演觉得在当下大环境，不适宜拍这样的结局，最终才转为一句正面的独白： 人生是一段旅程，与其老想着什么时候下车，不如欣赏下沿途的风景。
这段独白也许有点鸡汤，但是 经历了两个小时的情绪起伏，伴随着黄子华的声音和暖暖镜头，那一刻观众很多郁结都有被解开。 人生大部分道理我们早已知道，只不过缺了一个相通的时刻。 重要的不是有人对你说了什么，而是谁在用怎么样的方式给你说。
《破·地狱》即将上映，还有更多的细节需要观众自己入场去挖掘和感受。在正點君看来，光是看到64岁的黄子华和82岁许冠文合作，已经是值回票价。但愿，这不是他们最后一次合作。